生活情感形式《矸子山上的男人女人》觀后感

2020-03-31 00:54:22 標題分類:觀后感 關鍵詞:情感 藝術 閱讀:41

2009年04月14日17:27 [我來講兩句] [字號:大 中 小]

濫觴:搜狐文娛

  多年來,每看遼寧人民藝術劇院體現理想糊口的戲,我都會猛烈地覺得肉體的浸禮與藝術的打擊,《矸子山上的男子女人》也不破例。

  這是一群現實就糊口在我們身旁的兄弟姐妹生命與心靈沉浮的畫卷,在劇作家和遼寧人藝的藝術家們出現給我們之前,我們好像并沒有經意過他們。

正于是,這部作品模寫的糊口和塑造的人物,一會兒帶給我們的心靈打擊與藝術震動是如斯猛烈,引收回我們對理想和人生的很多考慮與感悟。

  《矸子山上的男子女人》不愧是近年來體現理想糊口話劇劇目中一部感人至深的勝利作品。毋庸諱言,在用當代藝術情勢展現當代糊口的期間課題時,作品的勝利與否并不是在于創作者能否面對和體現了當代糊口與人物,而從基本上決意作品成敗的,關鍵在于能否揭露了當代糊口的素質與規律,能否塑造出具有期間性和性情血肉感的期間人物,使作品律動著期間的脈搏,體現著最恢弘普通人群體的喜怒哀樂,可以在困難中激起糊口的悲觀,在逆境中明示美妙的遠景,在樸質中歌頌肉體的堅固,在普通中聳立品德的雄奇……《矸子山上的男子女人》恰好正是在這些體現理想糊口的素質方面,為我們翻開了一扇洞悉當代糊口五彩斑斕的窗,使我們結識了以秦大咧咧為代表的一群雖然糊口得并不如意,但卻在困難中一步步走向光亮與美妙的普通人,感觸和認識了他們直面困難,堅固前行,難得、可敬的品德魅力。

  藝術家對糊口的摯愛與熟知是這部戲感動民氣的關鍵。近年來,作家李寶群始終在情緒與心靈上與老工業區的群眾有著不克不及割舍的情結。我覺得,這并不是由于那邊有著他親緣上的兄弟姐妹。更絞痛著他情緒的是由于,他對這個群落在我們走向來日時所支付的肉體低落、糊口困苦、情緒跌蕩等口頭征象背后儲藏的更加深廣與繁重的內在,有著極其感性與深切的考慮。難得的是,在他筆下發生的這類肉體的撼動,雖然使人狐疑與撕痛得可感可觸,引人憐憫,乃至催人淚下,但經過糊口行進與情緒跌升歷程的生長,作家與作品終究展現給我們的并不是僅是劇中人從困窘中走向來日的悲觀,更感動民氣的是李寶群總能寫出這個工人群落中肉體與肉體的堅韌,性情與心靈的廣博,讓我們從作品中能由衷覺得,在來日的美妙糊口中工人群落仍然在肉體與肚量上永久會頂天立地!

  勝利地塑造人物,《矸子山上的男子女人》也有值得稱道之處。它塑造的秦大咧咧可以說是一個性格明顯的小人物,作為領著一幫女人逐日撿煤的負責人,有著油腔滑調的習性,但在他心里深處,不管是義務與戀愛,照樣仁慈與和睦,都體現出一個大男子的素質,在布滿笑劇性情的背后具有著輕飄飄的悲劇色采。他面對下崗時的震驚不亞于任何人,作為男子要盡可能庇護和關照好那些女人,但實在他并沒有任何改變逆境的才能。在被佟麗“揭穿”他仁慈誑騙的究竟后,他義無反顧地為那些魔難的女人經營起走出困難的法子。他為了保護礦工女兒的品德威嚴而忍耐暴打,為女工創業辦成執照而吞咽品德的辱沒,為使煤矸石變廢為寶而進獻才干終究卻被權要所“涮”,作者正是經過秦大咧咧一個個的波折所飽含的酸楚,展現出他性情的強項悲觀,心靈的美妙仁慈,以及骨子里布滿悲愴感的自負,為這個工人群落走向美妙來日留下了一串串清楚前行的足印。另外,這部作品在塑造了一系列的女人形象上也可謂當代話劇藝術的閃光之作。這些女人有血有肉,性情和心靈的模寫都給人留下難以消逝的印象。如:佟麗、大咋呼、三姐、平平、亮亮等,既寫出了她們由于勞動而銷蝕掉本應屬于她們的女人之美的遺憾,同時更寫出了她們在人生面對困窘,以及走向新糊口的歷程中,在心里與性情深地方具有的女人非凡的仁慈、溫順、堅貞;她們與秦大咧咧一樣,都可稱為當代話劇藝術人物畫廊的模范之作。

  在藝術出現體式格局上的奇特面目是奠基這個劇目取得龐大勝利的關鍵原因。一向以重視視覺和思惟打擊力,以布滿詩情緒著稱的導演查明哲,為本劇所展現糊口和人物具有的理想主義派頭融入了極其猛烈的情緒色采和情勢上的審美濃度。他在尋求糊口的素質與實在基本上,做了布滿藝術性的歸納。不管是題材與人物素質意義與內蘊的捕獲、提煉,全劇報告派頭的拔取與肯定,重點情節與細節的升華與襯著等,都顯見出很多藝術的匠心和睿智的靈光。使這部作品經過導演的再現,煥收回許很多多藝術上渾樸凝重的毫光,愈加具有了傳染力與征服力,并升華了內容和人物的生命認識,抒寫出詩化的神韻與愈加深廣的意味意味。

  話劇演出藝術家宋國鋒塑造的秦大咧咧有血有肉,既藝術地體現出人物多方面深層次的心靈內在,更可感遭到活龍活現的外表特性,新鮮而不失深邃,極具感動民氣的氣力和傳染觀眾的魅力。在這個戲中,我們明明覺得宋國鋒的演出藝術可以說是進入一種自在的六合。他將多年來繼續遼藝先輩各位的演出履歷、磨礪出的演出功力,聯合本身的演出幻想與尋求,在秦大咧咧的塑造中縱情揮灑。以是,在以往他凝重深邃的演出派頭基本上,賦予劇中人物一種清爽健朗的風采。我非常覺得,他異乎尋常的設立在理想主義演出派頭基本上的對情勢感的追乞降實驗,與這出戲中人物性情的特性萍水相逢,于是,對劇中塑造人物多重性情色采和充足心里天下起到開門見山的結果,兩者聯合得非常妥當、不分彼此,顯現出奇特的演出面貌,體現了很高的演出成績。這些,實在都是值得更深切和專題討論的。作者:崔偉 中國劇協研究室主任

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