這首寫“風”的奇詩,無一“風”字,卻句句寫風,20字,意蘊無窮

2020-04-30 04:37:26 標題分類:好句 關鍵詞:這首寫“風”的奇詩,無一“風”字,卻句句寫風,20字,意蘊無窮 閱讀:9

古詩詞中,有很多寫風的句子。風的本事可大了。

“等閑識得東風面,萬紫千紅總是春”里,它迎來了五彩斑斕的春天;“不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀”中,它裁出來了青翠欲滴的柳葉;“長風萬里送秋雁,對此可以酣高樓”,它將大雁迎來送往;“一夜東風,枕邊吹散愁多少”,它讓離人心情漸好……

這首寫“風”的奇詩,無一“風”字,卻句句寫風,20字,意蘊無窮

可是,專門寫“風”的詩詞并不多,寫得最好的當屬初唐詩人李嶠(qiáo)的這首,題目就叫《風》。

風(李嶠)

解落三秋葉,能開二月花。

過江千尺浪,入竹萬竿斜。

這首小詩,每一句都沒有提到“風”字,卻句句在寫“風”。四句詩,就是四幅畫。

“解落三秋葉”,一幅溫馨的畫。

秋風最懂落葉的心思:它們在春天出發,在秋天到達,現在,是它們好好休整的時候了,那就讓它們從樹上緩緩落下吧,不急,慢點,再慢點。

擬人手法,用得絕妙。一個“解”字,說明風是善解人意的;一個“落”字,說明風是溫柔多情的。沒有“早秋驚落葉”的狠,沒有“秋風掃落葉”的狂。

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“能開二月花”,一幅斑斕的畫。

春風一呼,百花回應。梨花,桃花,杏花,還有各種不知名地的紅的白的紫的花,一夜之間都開放了。

此句擬人,耐人尋味。“能”,說明風有這個能耐、本事,但是咱只是自豪,并不自滿,只是欣喜,沒有炫耀。

過江千尺浪”,一幅壯觀的畫。

風一動,江上就躍起了千尺高的浪,一浪趕著一浪,一浪高過一浪,那得有多壯觀!

此句用了夸張的修辭手法,用有視覺沖擊感的大數字“千尺”突出了風的力量之大,同時,用浪之“猛”來寫風之“強”,也是側面烘托。

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“入竹萬竿斜”,一幅清雅的畫。

風掠過竹林,一直一直往前進,所有的修長和青翠都為之讓路。它們不亂搖擺,也不瞎喧嘩。這里,有呼呼的風聲,有沙沙的竹葉聲,但是,卻又是靜謐的,美好的。

這句是實寫,和前面的虛寫呼應起來,虛實相生,就像風與竹:沒有無形的風,顯不出竹的勁拔;沒有有形的竹,看不見風的執著。

葉落,花開,浪涌,竹斜,四幅畫,動靜相宜,而風的溫柔與力量,也躍然紙上。

這首詩好,不僅在于它寫“風”細致入微,還在于它可以讓人感受到許多言外之境,從而思考現在與未來、自己和他人等等。比如,怎樣叫做尊重自然,什么是真正的美,怎么面對流言,如何抵擋風雨……

唐代著名詩人李商隱也寫過一首“風”,可是,他能寫出無數讓人吟誦千年也不厭的佳句,比如“相見時難別亦難,東風無力百花殘”“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年”“身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通”等等,卻寫不過李嶠的“風”。

他的《風》有生活氣息,卻少了些意境。

風 (唐 李商隱)

撩釵盤孔雀,惱帶拂鴛鴦。

羅薦誰教近,齋時鎖洞房。

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唐代女詩人,溫柔又決絕的薛濤,也寫過“風”,盡管她的筆下出過“花開不同賞,花落不同悲;欲問相思處,花開花落時”“枝迎南北鳥,葉送往來風”這樣的句子,在“風”上,她也贏不過李嶠。

她的《風》情韻甚濃,卻只有凄涼。

風 (薛濤)

獵蕙微風遠,飄弦唳一聲。

林梢鳴淅瀝,松徑夜凄清。

這首寫“風”的奇詩,無一“風”字,卻句句寫風,20字,意蘊無窮

而能與上面李嶠的《風》相比的,只有他自己的另一首《風》。

風( 唐 · 李嶠)

落日生蘋末,搖揚遍遠林。

帶花疑鳳舞,向竹似龍吟。

月動臨秋扇,松清入夜琴。

若至蘭臺下,還拂楚王襟。

同樣是不提“風”,句句都有風,兩首詩異曲同工。風可以撼動樹林,催花兒起舞,讓竹林發聲,能傳送美妙的琴聲,還可拉拽人的衣襟,語言樸實無華,卻意蘊無窮。

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